Trust is not a mood, barely an emotion

2017/10/05→2018/09/25
ING kantoor, Kouter 173, 9000 Gent
Begeleid bezoek elke 2de en 4de dinsdag van de maand om 17 uur (behalve tijdens de schoolvakantie) mits inschrijving via e-mail : anne.petre@ing.be
Guided visit every 2nd and 4th Tuesday of the month at 5 pm (except during the school holidays), registering by e-mail: anne.petre@ing.bewarning.png"ING kantoor, Kouter 173, 9000 Gent<br /><small>Begeleid bezoek elke 2de en 4de dinsdag van de maand om 17 uur (behalve tijdens de schoolvakantie) mits inschrijving via e-mail : anne.petre@ing.be<br />Guided visit every 2nd and 4th Tuesday of the month at 5 pm (except during the school holidays), registering by e-mail: anne.petre@ing.be</small>" cannot be used as a page name in this wiki.

Group Exhibition

Michiel Alberts, buren, Koenraad Dedobbeleer, Marijke De Roover, Pieter De Clercq, Liesbeth Henderickx, Pepa Ivanova, Ola Lanko, Rebekka Löffler, Ariane Loze, Sergio Monje, Cadine Navarro, Chloé Op de Beeck, Pieter Vermeersch, Lisa Wilkens

De algoritmes van de eigentijdse hogesnelheidshandel kunnen 100.000 transacties sluiten per seconde. Ze zijn niet menselijk. Het zijn computercodes die een set instructies volgen gebaseerd op prijs, timing, kwantiteit of welk wiskundig model dan ook. Ze zijn ontworpen om elke menselijke en emotionele impact buiten te sluiten. Naarmate de technologie voortraast, neemt hun snelheid toe, net als de verwachting dat ze sneller en sneller worden. Specialisten denken vandaag dat de ultieme grens voor een dergelijke ‘groei’ de snelheid van het licht zal zijn.

In deze tentoonstelling omarmen we innig de grenzen aan de groei en de traagheid: onthaaste handelingen en traagzame lichaamsbewegingen, tijdrovende schildermethodes, langdurige studies van bijzondere zaden, eindeloze dialogen en het zorgvuldige werk met materialen zonder vervaldatum. Doelbewust blijven we weg van de logica van de click of twit time en kijken we in de plaats daarvan naar tijdsgebonden emoties, zoals vertrouwen. In het licht van de huidige datamining van het gemoed, is ‘vertrouwen’ een ouderwets en gedateerd sentiment. De Google-Profile of Mood States (GPOMS) meet onze ‘gemoedstoestand’ aan de hand van zes dimensies – kalm, alert, beslist, vitaal, vriendelijk en vrolijk. Vertrouwen hoort daar niet bij. Vertrouwen is te traag. Het is buitenspel gezet en impliciet gerangschikt als achterhaald, net als vele andere gevoelstoestanden die buiten het leesbare raster van de computercode vallen.

Voor dit project werkten we samen met de ING Art Collection en zijn holdings als deel van ons onderzoek naar ontgroeien, de archeologie van het affect en de geschiedenis van het vertrouwen. We bestudeerden vooral de serie Thirty-Four Illustrations for Dante’s Inferno (1958-1960), een vroeg werk van Robert Rauschenberg. Als Rauschenberg geïnteresseerd was in de politiek van de hel – vertaald naar het visuele jargon van de Verenigde Staten van zijn tijd –, dan beslisten wij om de focus te leggen op de ecologie van het vagevuur en zijn tijdslijnen, geïnspireerd door Dante’s wetenschappelijk voorstellingsvermogen. Het vagevuur verbeeldt het wachten op de eeuwigheid – vermoedelijk de loomste koers van ‘vooruitgang’ die we ons kunnen voorstellen.

Dit project maakt deel uit van ‘curated by HISK’, een reeks die het tentoonstellingsformat bij wijze van educatief instrument aftast. Als onderwijsinstelling die het werk van opkomende kunstenaars ondersteunt en promoot, zijn we ervan overtuigd dat kunstenaars er baat bij hebben om kennis op te doen over hoe een tentoonstelling tot stand komt en wat daar precies bij komt kijken. Deze expo stelt het werk voor van huidige én voormalige HISK’ers die in alle vrijgevigheid hun werkproces en tentoonstellingsmethodes wilden delen met ons. 

Today’s super fast trading algorithms can execute more than 100,000 trades a second. They are not human. They are computer codes following a set of instructions based on price, timing, quantity or any mathematical model, and they are designed to rule out any emotional human impact. As technology advances, their speed is expected to increase, accelerating ever further. Specialists today believe that the speed of light would be the ultimate limit to this “growth”.

For this exhibition, we wholeheartedly embrace de-growth and slowness: unhurried gestures and unrushed body movements, time-consuming painting practices, long-running studies of particular seeds, Japanese stone gardens, lengthy dialogues, and exacting work with materials that last forever. We purposely keep away from the logic of the click-time or twit-time, and instead look into time-based emotions, such as trust. In view of today’s mood data mining, “trust” is an outdated and antiquated sentiment. The Google-Profile of Mood States (GPOMS) measures “mood” in terms of 6 dimensions - calm, alert, sure, vital, kind, and happy. There is no trust. Trust is too slow. It is excluded and implicitly classified as obsolete, just like many other emotional states that fall outside the readable grid of the computer code.

For this project, we studied the ING Art Collection, engaging with several works as part of our investigation into de-growth, archeology of affect, and the history of trust. In particular, we studied the series “Thirty-Four Illustrations for Dante’s Inferno” (1958-1960), an early work by Robert Rauschenberg. If Rauschenberg is interested in the politics of hell, which are transposed onto the visual vernacular of his contemporary USA, we, in turn, decided to analyze the ecology of Purgatory and its temporal regimes, inspired by Dante’s scientific imagination. Purgatory is about waiting for eternity - probably the slowest pace of “progress” one could possibly imagine.

This project is part of the series “curated by HISK”, which explores the exhibitional format as educational device. As an educational institution committed to developing and promoting the work of emerging artists, we believe in the importance of artists acquiring knowledge of all stages of exhibition making. This exhibition presents work of the current HISK residents alongside several alumnae who generously agreed to share their working process and exhibition methods with us.